Лирические циклы «Стихи из романа» и «Когда разгуляется»

Идея огромного трагического, но невыразимо прекрасного мира – основная идея творчества Пастернака – в послевоенные годы зазвучит особенно пронзительно. Этот период представлен в поэзии Пастернака циклами «Стихотворения Юрия Живаго» (46-53) и «Когда разгуляется» (56-59).

Восхищение перед миром у позднего Пастернака выливается в мотив страстного благодарения за чудо жизни, за чудо творения. Одно из значимых в этом плане стихотворений «В больнице». Миропонимание Пастернака здесь предстает на новом, трагедийном уровне:

Стихотворение насыщено подробностями сугубо прозаическими. Приемный покой. Переполненная больница. Спокойствие и блаженство больного, без тени страха смерти. Окно в сад с отблеском городского зарева. Верхушки деревьев. Коридор. Соседство смерти за окном и за спиной. И в этой пограничной ситуации, в ситуации между жизнью и смертью, Пастернак творит молитву, благодарит Бога за чудо жизни, дарованное ему.

В роман «Доктор Живаго» вошли, за исключением 3-х стихотворений, все стихи, написанные во время создания романа (46-55). Конечно, это не значит, что они писались специально для романа. Но, с другой стороны, – во внутренней связи с романом, в атмосфере работы над романом. Все стихи цикла удивительным образом связаны. Например, «Разлука» отразилась в плаче Живаго о Ларе в 14 части романа.

Стихи, конечно, завершают образ Юрия Живаго, раскрывая его изнутри, в идеальном (творческом) качестве. Но мы слишком знаем, что написаны они Пастернаком, Что по времени никак не совпадают с эпохой, изображенной в романе.

В цикле перемежаются стихотворения символического содержания и стихотворения «простые» – о природе, любви, разлуке: Гамлет – Март – На Страстной – Белая ночь. Поскольку идея воскресения и бессмертия была главной для Пастернака, можно заметить, как – от стихотворения к стихотворению – нарастает значение евангельских мотивов, но эти стихотворения не противостоят природной или любовной лирике, «быту» – два эти полюса как бы отражаются друг в друге, взаимодействуют, взаимообогащаются.

Маленькое стихотворением «Гамлет» может быть воспринято как один из художественных центров романа:

По крайней мере пять смысловых слоев вскрываются один за другим в стихотворении, причем все они переплетены теснейшим образом. Монолог этот может произнести и Гамлет Шекспира, и играющий его актер, и – в какой-то миг – Иисус Христос, боровшийся с фарисеями и схваченный по их наущению (особенно ярко это описано в Евангелии от Иоанна), и Юрий Андреевич Живаго, и сам Пастернак (стоит вспомнить его гефсиманскую ночь – нобелевские дни 1958 г.).

Это мерцание многих значений, попеременно или даже одновременно всплывающих составляет важнейшую отличительную особенность поэзии Пастернака. Как сказал В. Баевский, «в XX веке самая сложная поэзия на русском языке после Блока была создана Пастернаком».